Etiqueta: acordes

Construcción de acordes – 19: Séptima con novena menor

Objetivo: presentar la fórmula relativa del acorde de séptima con novena menor.

De la misma familia de acordes alterados a la que pertenece el acorde de la entrega anterior, séptima con novena aumentada, nos encontramos ahora con su otra variante, disminuyendo la novena un semitono y haciéndola, por lo tanto, menor: séptima con novena menor.

Recopilemos las variantes del acorde de séptima con novena:

7(9) --> Séptima con novena: 1 - 3 - 5 - b7 - 9
(cuando no se especifica el tipo de novena se sobreentiende mayor)

7(#9) --> Séptima con novena aumentada: 1 - 3 - 5 - b7 - #9

Lista a la que agregamos el acorde de hoy:

7(b9) --> Séptima con novena menor --> 1 - 3 - 5 - b7 - b9

Un acorde con un sonido inconfundible que recomiendo incluyas en tu repertorio.

Resulta estremecedor escucharlo en Corcovado, de Tom Jobim, procedente de un acorde de un 7sus4(9) (manteniendo fundamental y séptima y disminuyendo un semitono las demás).

En Una y otra vez, una de mis composiciones para Viciosfera, recurro a él en la Intro a modo de ostinato:

| Am7 E7(b9) | Am7 E7(b9) | Am7 E7(b9) | Am7 E7(b9) |

Como siempre, los dos ejercicios prácticos: calculemos las notas de C7(b9) y A7(b9).

Las escalas mayores respectivas, construidas a partir de la fundamental de cada acorde, son:

Do mayor: C - D - E - F - G - A - B - C - D

La mayor: A - B - C# - D - E - F# - G# - A - B

Tomando los grados indicados en la fórmula, obtenemos:

C7(b9) --> C - E - G - Bb - Db

A7(b9) --> A - C# - E - G - Bb

Y eso es todo. Recuerda que aquí tienes un índice con todos los acordes que han aparecido en esta serie.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 19: Séptima con novena menor

El texto de este artículo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra derivada, 3.0 unported)

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Construcción de acordes – 18: Séptima con novena aumentada

Objetivo: construir el acorde de séptima con novena aumentada (#9) sobre cualquier fundamental.

Hace unos días presentamos el acorde de séptima con novena, una de las extensiones típicas del acorde de dominante:

7(9) --> 1 - 3 - 5 - b7 - 9

La peculiaridad de un acorde de séptima de dominante, en particular, el tritono que se forma entre la 3 y la b7, confiriéndole esa tensión característica que invita a ser resuelta, hace que sea un acorde que soporte casi cualquier alteración.

Unas de las alteraciones más típicas consiste en aumentar o disminuir un semitono la novena. En el artículo de hoy nos ocuparemos del primer caso.

Aumentar un semitono la novena, haciéndola, por lo tanto, aumentada, es algo que podría entrañar cierto riesgo armónico. Pese a que, en sentido estricto, la novena está una octava por encima de la segunda, lo cierto es que la segunda aumentada está justo a un semitono de la tercera. Soportar una distancia de semitono en la estructura es algo que muy pocos acordes privilegiados pueden hacer. La familia de acordes de séptima puede permitirse ese lujo.

Si modificamos la fórmula del acorde de arriba, aumentando la novena un semitono, tenemos la fórmula del acorde de hoy:

7(#9) --> 1 - 3 - 5 - b7 - #9

Veamos un par de ejemplos: C7(#9) y A7(#9)

Como siempre, comenzamos escribiendo la escala mayor sobre cada fundamental:

Do mayor –> C – D – E – F – G – A – B – C – D (prolongándola hasta la novena)

La mayor –> A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B

Tomamos los grados indicados en la fórmula:

C7(#9) --> C - E - G - Bb - D#

A7(#9) --> A - C# - E - G - B#

Observa que he escrito B# para que estrictamente sea una novena. A efectos prácticos puedes referirte a la novena aumentada como el enarmónico Do, en lugar de Si sostenido.

Estúdiate bien este acorde, muy común en el jazz, la música brasileña, el funk y uno de los favoritos de Jimi Hendrix.

Recuerda que dispones de una tabla de referencia de construcción de acordes con todos los que han sido tratados hasta el momento en el blog.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 18: Séptima con novena aumentada

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MuseScore: Introducción de acordes cifrados – 1

Objetivo: conocer los fundamentos para la introducción de acordes cifrados en MuseScore.

La partitura de una pieza no es otra cosa sino una abstracción visual de un fenómeno musical de naturaleza sonora. Quien la escribe pretende reflejar, con mayor o menor precisión, algo que sus oídos han captado previamente.

El nivel de abstracción podrá ser alto o bajo en función de las capacidades del transcriptor y de su necesidad. Si lo que desea es lograr un reflejo lo más fiel posible de la pieza, deberá esmerarse en matizar con precisión lo que está sucediendo con cada instrumento. Pero si tan sólo quiere ofrecer un arreglo reducido, puede optar por simplificar lo que acontece en el plano vertical y optar por acordes cifrados en su lugar.

Seguro que conoces los famosos Real Books de jazz, en los que apenas te encuentras una simple partitura con la melodía y unos acordes cifrados en su parte superior. Yo di mis primeros pasos con la guitarra estudiando la obra de los Beatles, con sus discos y un libro con las transcripciones simples de la melodía y los acordes cifrados (con una leyenda en lo más alto de cómo formarlos en el instrumento).

Ese es el mayor nivel de abstracción: reducir la pieza a una melodía con la armonía simplificada en forma de acorde cifrado. No hay más información: será decisión de los ejecutantes optar por un tipo de arreglo u otro.

Con MuseScore, naturalmente, también puedes escribir cifrados en la parte superior de los pentagramas. De eso es lo que nos ocuparemos hoy.

Vamos a realizar un ejercicio sencillo sobre una partitura que ya hemos utilizado en artículos anteriores: el Cumpleaños feliz. Si quieres practicar esto a la vez que lo vas leyendo, puedes descargarte aquí el fichero .mscz que he preparado al efecto.

Haz clic sobre la imagen si quieres verla en tamaño natural.

Aunque en la clave de Fa ya nos encontramos una armonización básica, vamos a colocar los acordes cifrados sobre la línea melódica presente en la clave de Sol. Esta información podría ser de mucha utilidad, por ejemplo, para un guitarrista que no supiera solfeo y quisiera acompañar la canción.

Comencemos plantando un acorde de Fa mayor sobre el Re del primer compás tras la anacrusa. Haz clic sobre él para seleccionarlo y dejarlo en azul.

Eso es lo primero que debes retener: cada cifra de acorde va asociada a una nota o silencio y MuseScore la representará como texto justo sobre ella. En breve veremos que podemos reajustar la posición finalmente, pero por mucho que la muevas seguirá asignada a la misma nota.

Pulsa a continuación el menú Crear | Texto | Nombre del acorde. Te aparecerá un pequeño rectángulo de edición azul dentro del cual escribirás el nombre del acorde.

Escribe la letra F mayúscula, cifrado del acorde Fa mayor y pulsa Esc para abandonar la edición.

Repite esta operación para el resto de los acordes y habrás terminado. No haría falta saber nada más.

Pero no lo hagas; vamos a aprender antes algunas técnicas interesantes.

Haz clic sobre el acorde y, sin soltarlo, arrástralo hasta otra posición. Verás que aparece una línea azul que enlaza el acorde con la nota o silencio al que está asociado.

Libera el ratón sobre la ubicación deseada y el acorde permanecerá enclavado en la nueva posición, aunque seguirá asociado, como has visto, a la misma nota.

Pulsa Control-Z para deshacer la operación y dejar el acorde en su posición original.

Coloquemos ahora un Do mayor sobre la nota Mi del siguiente compás. Selecciónala con el ratón y, a continuación pulsa Control-K, que es el atajo de teclado para lo que antes hicimos a través de los menús.

Escribe C, cifrado del acorde Do mayor, pero esta vez no pulses Esc para enclavar el acorde, sino Enter, a ver qué pasa. Observa que se te abre una nueva línea por si deseas agregar más información abajo.

Borra ese salto de línea, pero no pulses Esc sino la barra espaciadora: el cuadro de edición del nombre de acorde se traslada automáticamente sobre la siguiente nota o silencio.

Pulsa varias veces la barra espaciadora y comprueba el efecto. Para moverte hacia atrás pulsa Shift – Barra espaciadora.

Si quieres dar saltos más amplios, prueba a utilizar la tecla TAB: desplazará el cuadro de edición a la primera nota del compás siguiente. De igual modo, Shift-TAB retrocede compases hacia atrás.

Cuando llegues al Si bemol mayor, escribe el símbolo bemol como una b minúscula:

Ahora, cuando pulses TAB o Espacio para desplazar el cuadro de edición, verás que MuseScore se ocupa de cambiar automáticamente la b minúscula por el símbolo de bemol real:

Lo mismo sucedería con el sostenido: escribe la almohadilla en el teclado y MuseScore se ocupará de cambiarla por el símbolo correcto.

Completa lo que resta de la partitura:

La magia de todo esto es que, a pesar de que los nombres de acordes no aparentan ser más que cuadros de texto, están dotados de cierta inteligencia. Vamos a transponer la pieza a otra tonalidad aplicando el método que describí en otro artículo.

En la imagen, hemos indicado que transpondremos a Do mayor. Pero fíjate en la última marca de verificación: Transportar los Nombres de Acordes. Si la dejamos marcada, todo el cifrado de acordes se transpondrá también a la nueva tonalidad, no sólo las notas.

Comprobemos el resultado:

Y ahí está: Cumpleaños feliz en Do mayor.

Ojalá me cante mañana alguien esta canción…

Javier Montero Gabarró

MuseScore: Introducción de acordes cifrados – 1

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Este es el índice completo de artículos sobre MuseScore.

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Construcción de acordes 17: Menor séptima con novena

Objetivo: conocer la fórmula de un acorde menor séptima con novena y aprender a identificar las notas que lo constituyen en cualquier tonalidad.

Si te has leído pacientemente todas las entregas hasta aquí, estarás sin duda en condiciones de seguir ya tu camino solo. Mi verdadero trabajo no consiste en realizar una enumeración fría y sistemática de todos los tipos de acordes, sino en hacer que seas capaz de comprender qué hay detrás de su nombre y que sepas identificar las notas que hacen posible su magia colectiva.

De este modo, pretendo que puedas mirar cara a cara a cualquier tipo de acorde con que te cruces, aunque no haya sido tratado aquí y estés capacitado para desentrañar su misterio sin ninguna dificultad.

Pero, no obstante, aunque ya empiece a parecerte más de lo mismo (señal de que habré logrado mi objetivo), permíteme que, por motivos de compleción (acción y efecto de completar), te presente el acorde de hoy: menor séptima con novena.

Una breve pasada por su nombre nos dice que no es más que la cuatriada menor séptima, que ya conocemos, extendida hasta la novena.

Recordemos el acorde menor séptima:

m7 --> 1 - b3 - 5 - b7

Y agreguémosle la novena:

m7(9) --> 1 - b3 - 5 - b7 - 9

Y ya está, no hay más misterio.

Este tipo de acorde podrás encontrártelo cifrado también como m9. Que no te confunda, es el mismo que el anterior, la séptima viene implícita.

Y ahora el par de ejemplos de rigor: Cm7(9) y Am7(9).

Refresquemos la metodología: partimos de la escala mayor (aunque el acorde sea menor) construida sobre la fundamental de cada acorde.

Do mayor: C - D - E - F - G - A - B - C - D (extendiendo hasta la novena, ya que la necesito)

La mayor: A - B - C# - D - E - F# - G# - A - B

Y tomamos los grados indicados en la fórmula.

Cm7(9) --> C - Eb - G - Bb - D

Am7(9) --> A - C - E - G - B

Y así, sin pena ni gloria, otro acorde más para seguir completando la tabla de referencia.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes 17: Menor séptima con novena

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Construcción de acordes – 16: Séptima con novena

Objetivo: aprender a construir el acorde de séptima con novena y a diferenciarlo de otros con nombre parecido que pueden prestarse a confusión.

El acorde de séptima con novena, a estas alturas de la serie, se define a sí mismo: es un acorde de séptima (también conocido como séptima dominante o simplemente dominante) al que le agregamos una novena.

Si al acorde de séptima,

7 –> 1 – 3 – 5 – b7

le agregamos la novena, tenemos el acorde buscado:

7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9

Compara este acorde con el del artículo anterior, el de séptima mayor con novena. La diferencia está en la séptima: nuestro acorde tiene la séptima menor (b7) en vez de mayor. Siempre que nombremos en un acorde la séptima sin ningún adjetivo junto a ella, nos estaremos refiriendo a la séptima menor.

El acorde 7(9) pertenece a la familia de acordes de séptima. El hecho de que lo hayamos extendido no modifica su función y normalmente puede utilizarse en lugar de un acorde de séptima con el colorido adicional que le dará la novena.

Hay otra notación alternativa, muy común para este acorde y que suele confundir a mucha gente. Consiste en agregar simplemente un 9 al nombre. Por ejemplo:

C7(9) es equivalente a C9.

Si escuchas Do novena, tal cual, debes pensar en un Do séptima con novena. La séptima va implícita.

El error común consiste en creer que un Do9 es un Do mayor al que le agregamos la novena. Este acorde ya lo vimos, y su nombre correcto es Do con novena añadida.

add9 –> 1 – 3 – 5 – 9

Percátate de la ausencia de la séptima en esta disposición.

Yo prefiero nombrar nuestro acorde de hoy como séptima con novena, en vez de novena a secas, lo que evita toda posibilidad de confusión.

Y ahora vamos, como siempre, a los dos ejemplos prácticos característicos de esta serie. Calculemos las notas de C7(9) y A7(9).

Partimos de la escala mayor de cada fundamental:

Do mayor: C – D – E – F – G – A – B – C – D

La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B

Observa que en vez de pararnos en la octava hemos seguido hasta la novena (mismo nombre que la segunda).

Si ahora tomamos las notas de la fórmula, obtenemos:

7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9

C7(9) –> C9 –> C – E – G – Bb – D

A7(9) –> A9 –> A – C# – E – G – B

Trata de montarlo en tu instrumento. Si quieres tocar una versión de cuatro notas, en lugar de las cinco, sin que el acorde pierda su esencia, prueba a omitir la quinta.

Otro acorde más para nuestra tabla de referencia…

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 16: Séptima con novena

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Construcción de acordes – 15: Séptima mayor con novena

Objetivo: aprender la fórmula del acorde de séptima mayor con novena y mostrar ejemplos prácticos de su construcción.

Comenzamos con el primer acorde de cinco notas de esta serie. Si proseguimos extendiendo las armonías por terceras, nos encontramos que después de la septima le sigue la novena de modo natural.

Una advertencia previa para los guitarristas: a medida que estos acordes van incrementando el número de notas de que constan, se va evidenciando la dificultad técnica (o imposibilidad) de realizarlos completamente. Un pianista no tiene problema, pues tiene diez dedos útiles, pero el guitarrista se ve a menudo en la necesidad de prescindir de alguna de las notas.

La cuestión es saber de cuáles podemos prescindir sin apenas afectar la cualidad del acorde.

Las primeras notas de las que podríamos deshacernos, llegado el caso, son la fundamental y la quinta. La fundamental, que paradójicamente aparenta ser la nota más importante del acorde, es a menudo cubierta por un bajista y la armonía global no se ve afectada por el hecho de que el guitarrista prescinda de ella. Descartar la quinta es un mal menor: la tercera debe estar, pues es la que identifica el «sexo» del acorde, si es mayor o menor. Si al acorde que nos compete hoy le quitáramos la séptima, haríamos mejor en llamarlo mayor con novena añadida que de séptima mayor con novena. Si quitásemos la novena, obviamente, ya no sería de novena sino de séptima mayor común.

Volvamos a nuestro asunto, que no es otro que aprender a construir el acorde, sin preocuparnos por el momento en su realización concreta en el instrumento.

El propio nombre del acorde habla por sí solo. Coge el acorde séptima mayor, que ya conoces, y agrégale una novena (que por defecto es mayor también).

Ya sabes también lo que es una novena mayor. Es la misma nota que una segunda mayor (9-7=2), pero una octava más alta. Si tienes dificultad en comprender esto, permíteme recomendarte la lectura de la serie sobre intervalos.

Puedes encontrártelo cifrado de muchas formas:

maj7(9), 7M(9), M7(9)

o incluso prescindiendo del número 7, que queda sobreentendido:

maj9, 9M, M9

Su fórmula debe resultarte obvia si te has leído otros artículos de la serie:

maj7(9) –> 1 – 3 – 5 – 7 – 9

Muchas notas, pero así de simple.

Calculemos, por ejemplo Cmaj7(9).

Aplicando la metodología descrita en el primer artículo de la serie, comenzamos escribiendo la escala mayor que tiene por tónica la fundamental del acorde:

C – D – E – F – G – A – B – C – D (esta vez la he extendido más allá de la octava)

Elegimos los grados indicados en la fórmula:

Cmaj7(9) –> C – E – G – B – D

Otro ejemplo: Amaj9

A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B

Amaj9 –> A – C# – E – G# – B

Otro acorde más para la colección. Recuerda que mantengo una tabla con todos los acordes y que actualizo conforme voy presentándolos.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 15: Séptima mayor con novena

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Aquí tienes el índice con todos los artículos sobre Armonía escritos hasta el momento.

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Construcción de acordes – 14: Séptima con quinta disminuida

Objetivo: Presentar el acorde 7(b5), otra alteración posible del acorde de dominante, y aprender a determinar las notas que lo constituyen sobre cualquier fundamental.

En la anterior entrega mostramos cómo podíamos alterar el acorde de dominante aumentando el quinto grado, obteniendo el denominado séptima con quinta aumentada, 7(#5). Pero otra posibilidad, sin que el acorde pierda su función, es disminuir la quinta. Obtendríamos así el acorde de séptima con quinta disminuida, 7(b5).

Como vemos, no es más que un acorde de séptima en el que disminuimos la quinta un semitono. Es decir:

7(b5) –> 1 – 3 – b5 – b7

Con esta fórmula podemos ya calcular la composición absoluta sobre cualquier fundamental.

Por ejemplo, C7(b5):

Partimos, como siempre, de la correspondiente escala mayor,

C – D – E – F – G – A – B – C

y tomamos los grados indicados:

C7(b5) –> C – E – Gb – Bb

Otro ejemplo, A7(b5):

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

A7(b5) –> A – C# – Eb – G

Recuerda que en la tabla de referencia de construcción de acordes aparece un resumen con todos los acordes presentados hasta el momento.

Javier Montero Gabarró

http://elclubdelautodidacta.es/wp/2012/05/construccion-de-acordes-14-septima-con-quinta-disminuida/

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Construcción de acordes – 13: Séptima con quinta aumentada

En el artículo anterior presentamos el acorde de séptima mayor con quinta aumentada. El acorde de hoy tiene un nombre semejante, salvo que no contiene la palabra mayor. ¿Qué implica esto?

Es la misma historia que con los acordes de séptima y séptima mayor. El punto clave que debes tener siempre presente es que, cuando en un acorde mencionamos la séptima tal cual, sin ningún adjetivo adicional, es que estamos refiriéndonos a una séptima menor. Si la séptima es mayor hay que indicarlo expresamente.

El único misterio que tiene este acorde es que, en la triada básica, la quinta ha de estar aumentada, tal como especifica el nombre.

La fórmula resulta, entonces, obvia:

7(#5) –> 1 – 3 – 5# – b7

Observa cómo la quinta la he aumentado y la séptima la he hecho menor.

Si no sabes por qué subir un semitono la quinta es hacerla aumentada, o por qué rebajar un semitono la séptima mayor es hacerla menor, me permito sugerirte que revises la serie de seis artículos destinados al cálculo de intervalos musicales.

A este tipo de acordes que, en esencia, mantienen la misma función armónica pese a que hayamos alterado alguna de sus notas, se les conoce como acordes alterados. Aumentar la quinta es una forma de alterar el acorde de séptima de dominante.

Este acorde te lo podrás encontrar escrito de diversas formas. Además de la indicada, otras típicas son: 7(+5), +7, aug7. Recuerda que el signo +, o las letras aug (de augmented) suelen emplearse para referenciar una quinta aumentada.

Y ahora los dos ejemplos de rigor. Empecemos por calcular las notas de C7(#5):

Como siempre, partimos de la escala mayor, que empleamos como referencia para extraer los grados de la fórmula:

C – D – E – F – G – A – B – C

Con lo que

C7(#5) –> C – E – G# – Bb

Averigüemos ahora las notas de A+7. Comenzamos escribiendo La mayor:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

De modo que

A+7 –> A – C# – E# – G –> A – C# – F – G

Observa que la quinta aumentada respecto a La es Mi sostenido. A efectos prácticos podemos referirnos a ella como Fa, enarmónico de Mi sostenido.

Practica este acorde en tu instrumento. Si tocas la guitarra, intenta descubrir cómo montarlo en distintas disposiciones de voces, con la fundamental tanto en la sexta como en la quinta o cuarta cuerdas.

Puedes consultar otros acordes de la serie en la tabla de referencia resumen.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 13: Séptima con quinta aumentada

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Construcción de acordes: Tabla de referencia

Vamos a dedicar un artículo especial a resumir todas las fórmulas presentadas en la serie Construcción de acordes. Aún quedan, desde luego, muchos por tratar, así que estamos ante un artículo dinámico que iré actualizando conforme vaya explicando nuevos tipos de acordes.

La finalidad de esta serie es saber calcular las notas que constituyen cualquier tipo de acorde sobre cualquier fundamental. No explica cómo hay que poner los dedos sobre la guitarra para montarlos (algo que se abordará en otra serie), aunque su deducción será sencilla una vez conozcamos las notas concretas. Todo músico debería poseer esa habilidad (podemos perdonar a los percusionistas, aunque también es recomendable para ellos).

En el primer artículo se explica la metodología empleada para el cálculo de las notas, basada en la fórmula de cada acorde en relación a la escala mayor.

En la Tabla de Referencia que figura a continuación, junto al nombre del acorde se indica su fórmula, un ejemplo partiendo de Do como nota fundamental y su cifrado más común. Haciendo clic sobre el nombre se cargará la página en la que fue presentado.

Acorde Fórmula Ejemplo en DO Cifrado típico
Acorde de quinta / Power Chord 1 – 5 C – G C5
Mayor 1 – 3 – 5 C – E – G C
Menor 1 – b3 – 5 C – Eb – G Cm, Cmin, C-
Aumentado 1 – 3 – #5 C – E – G# C+, Caug
Disminuido 1 – b3 – b5 C – Eb – Gb Cdim, C°
Cuarta suspendida 1 – 4 – 5 C – F – G Csus4
Segunda suspendida 1 – 2 – 5 C – D – G Csus2
Séptima 1 – 3 – 5 – b7 C – E – G – Bb C7
Séptima mayor 1 – 3 – 5 – 7 C – E – G – B C7M, Cmaj7, CΔ
Sexta 1 – 3 – 5 – 6 C – E – G – A C6
Menor sexta 1 – b3 – 5 – 6 C – Eb – G – A Cm6
Menor séptima 1 – b3 – 5 – b7 C – Eb – G – Bb Cm7
Menor séptima quinta bemol (semidisminuido) 1 – b3 – b5 – b7 C – Eb – Gb – Bb Cm7(b5), C∅
Séptima disminuido 1 – b3 – b5 – 6 C – Eb – Gb – A Cdim7, C°, C°7
Novena añadida 1 – 3 – 5 – 9 C – E – G – D Cadd9
Menor con séptima mayor 1 – b3 – 5 – 7 C – Eb – G – B Cm(7M)
Séptima mayor con quinta aumentada 1 – 3 – 5# – 7 C – E – G# – B C7M(#5), C+(7M), Caug(7M)
Séptima con quinta aumentada 1 – 3 – 5# – b7 C – E – G# – Bb C7(#5), C+7, Caug7, C7(+5)
Séptima con quinta disminuida 1 – 3 – b5 – b7 C – E – Gb – Bb C7(b5)
Séptima mayor con novena 1 – 3 – 5 – 7 – 9 C – E – G – B – D C7M(9), Cmaj7(9), Cmaj9, C9M
Séptima con novena 1 – 3 – 5 – b7 – 9 C – E – G – Bb – D C7(9), C9
Menor séptima con novena 1 – b3 – 5 – b7 – 9 C – Eb – G – Bb – D Cm7(9), Cm9
Séptima con novena aumentada 1 – 3 – 5 – b7 – #9 C – E – G – Bb – D# C7(#9)
Séptima con novena menor 1 – 3 – 5 – b7 – b9 C – E – G – Bb – Db C7(b9)
Sexta con novena 1 – 3 – 5 – 6 – 9 C – E – G – A – D C6/9, C6(9), C6add9
Séptima mayor con novena y oncena 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 11 C – E – G – B – D – F Cmaj7(9)(11), Cmaj11
Séptima mayor con novena y oncena aumentada 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – #11 C – E – G – B – D – F# Cmaj7(9)(#11)
Menor séptima con novena y oncena 1 – b3 – 5 – b7 – 9 – 11 C – Eb – G – Bb – D – F Cm7(9)(11), Cm11
Séptima con novena y oncena / Oncena de dominante 1 – 3 – 5 – b7 – 9 – 11 C – E – G – Bb – D – F C11, C7(9)(11)

Recuerda: no pierdas de vista esta tabla, pues irá creciendo a medida que un nuevo acorde sea presentado en la serie.

Javier Montero Gabarró

Fecha de última revisión: 10 de agosto de 2014

Construcción de acordes: Tabla de referencia

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Construcción de acordes – 12: Séptima mayor con quinta aumentada

Doce entregas ya. A estas alturas uno debe saber «fabricar» ya casi cualquier acorde.

El nombre del que nos ocupa hoy habla por sí solo: como no se especifica que el acorde sea menor ni disminuido, la tercera debe ser mayor. Por el título, sabemos que la quinta es aumentada y la séptima mayor.

La fórmula debe resultar evidente:

7M(#5) –> 1 – 3 – #5 – 7

También puedes encontrártelo escrito como maj7(#5), +(7M), aug(7M), o con el símbolo del triángulo en vez de la séptima mayor (notación típica de jazz). Que no te confundan las distintas variantes a la hora de nombrar un mismo acorde.

Si te cuestionas la utilidad de este acorde, con sonoridad un tanto extraña, debes saber que aparece sobre el tercer grado cuando armonizas la escala menor armónica. Si lo que te he dicho no te suena a chino, no estaría mal que lo verificaras (si no es el caso, no te preocupes, pronto dedicaré una serie a la armonización de las escalas principales).

Como siempre, veamos dos ejemplos de cálculo. Si aterrizas por primera vez en esta serie sin haberte mirado los artículos anteriores, consulta, al menos, la primera entrega, en la que se explica la metodología.

Comenzemos por Do séptima mayor con la quinta aumentada, C7M(#5). Como siempre, tomamos como referencia la escala mayor a partir de la fundamental:

C – D – E – F – G – A – B – C

Tomamos los grados indicados en la fórmula, aumentando el quinto:

C7M(#5) –> C – E – G# – B

Otro ejemplo: determinemos las notas de A7M(#5).

La escala de La mayor es:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

por lo que,

A7M(#5) –> A – C# – E#(igual a F) – G#

Date cuenta del detalle: aunque a efectos prácticos hacemos sonar un FA, el nombre real de la quinta aumentada es MI sostenido. Son enarmónicos.

Aún nos quedan muchos acordes por ver; no obstante, la siguiente entrada será especial: prepararé una tabla resumen con todas las fórmulas vistas hasta ahora. Será un artículo dinámico que irá creciendo conforme vaya presentando nuevos acordes.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 12: Séptima mayor con quinta aumentada

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El Club del Autodidacta

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