Construcción de acordes – 24: séptima mayor con 9, 11 y 13

Objetivo: aprender a construir el acorde de séptima mayor con novena, oncena y trecena.

Una vez visto cómo podemos extender los acordes hasta la oncena, el siguiente salto de tercera nos permite alcanzar la trecena (13), que ya sabes que es equivalente a una sexta (13 – 7 = 6), pero una octava por encima.

Las combinaciones que podemos formar son muchas, y es posible que no todas dispongan de entrada propia en el blog. En cualquier caso, el objetivo de esta serie es que tengas conocimientos suficientes para ser capaz de construir por ti mismo cualquier acorde a partir de su nombre, de modo que eso no debe preocuparte.

Cualquier tipo de acorde que hemos tratado hasta ahora es susceptible de ser extendido hasta la 13, que a su vez podrá ser mayor o menor, 13 o b13, respectivamente, de modo que hazte una idea del total de posibilidades. Además, será frecuente omitir ciertas notas, pues un acorde de trece completo contiene ¡7 notas diferentes! Cada omisión provoca un color diferente en el acorde y en ocasiones será práctico reflejarlas en la propia nomenclatura (por ejemplo, F7(9)(13) (no 5th), acorde de séptima de dominante con novena y trecena ,sin quinta y omitiendo la 11, muy popular entre los guitarristas de jazz).

Comencemos, entonces, por el acorde mayor, con séptima, novena y trecena también mayores y con oncena justa:

maj7(9)(11)(13) = 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 11 – 13

No cuesta comprobar que la 11 es una nota poco agraciada en esta combinación. Pese a estar a una octava de la cuarta, desafía desde la distancia a la tercera hasta el punto que enturbia el modo mayor. Además, entre la séptima mayor y la oncena mayor hay exactamente un tritono, intervalo muy inestable que acaba con la supuesta paz buscada en un acorde mayor. Tú mismo; prescinde de la 11 si no te gusta.

Un par de ejemplos prácticos: calculemos las notas de Cmaj7(9)(11)(13) y de Amaj7(9)(11)(13).

Empezamos, como siempre, con las respectivas escalas mayores, extendiéndolas hasta la trecena:

Do mayor: C – D – E – F – G – A – B – C – D – E – F – G – A

La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B – C# – D – E – F#

Tomamos los grados indicados en la fórmula y … voilà.

Cmaj7(9)(11)(13) = C – E – G – B – D – F – A

¡Las 7 notas de la escala mayor, pero ordenadas de un modo peculiar!

Amaj7(9)(11)(13) = A – C# – E – G# – B – D – F#

Intenta montarlo en tu instrumento, aunque alguna nota se quede en el camino. ¿A qué suena?

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes – 24: séptima mayor con 9, 11 y 13


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Tabla de referencia de construcción de acordes.


Índice de todos los artículos de armonía.

Construcción de acordes – 14: Séptima con quinta disminuida

Objetivo: Presentar el acorde 7(b5), otra alteración posible del acorde de dominante, y aprender a determinar las notas que lo constituyen sobre cualquier fundamental.

En la anterior entrega mostramos cómo podíamos alterar el acorde de dominante aumentando el quinto grado, obteniendo el denominado séptima con quinta aumentada, 7(#5). Pero otra posibilidad, sin que el acorde pierda su función, es disminuir la quinta. Obtendríamos así el acorde de séptima con quinta disminuida, 7(b5).

Como vemos, no es más que un acorde de séptima en el que disminuimos la quinta un semitono. Es decir:

7(b5) –> 1 – 3 – b5 – b7

Con esta fórmula podemos ya calcular la composición absoluta sobre cualquier fundamental.

Por ejemplo, C7(b5):

Partimos, como siempre, de la correspondiente escala mayor,

C – D – E – F – G – A – B – C

y tomamos los grados indicados:

C7(b5) –> C – E – Gb – Bb

Otro ejemplo, A7(b5):

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

A7(b5) –> A – C# – Eb – G

Recuerda que en la tabla de referencia de construcción de acordes aparece un resumen con todos los acordes presentados hasta el momento.

Javier Montero Gabarró


http://elclubdelautodidacta.es/wp/2012/05/construccion-de-acordes-14-septima-con-quinta-disminuida/


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Construcción de acordes: Tabla de referencia

Vamos a dedicar un artículo especial a resumir todas las fórmulas presentadas en la serie Construcción de acordes. Aún quedan, desde luego, muchos por tratar, así que estamos ante un artículo dinámico que iré actualizando conforme vaya explicando nuevos tipos de acordes.

La finalidad de esta serie es saber calcular las notas que constituyen cualquier tipo de acorde sobre cualquier fundamental. No explica cómo hay que poner los dedos sobre la guitarra para montarlos (algo que se abordará en otra serie), aunque su deducción será sencilla una vez conozcamos las notas concretas. Todo músico debería poseer esa habilidad (podemos perdonar a los percusionistas, aunque también es recomendable para ellos).

En el primer artículo se explica la metodología empleada para el cálculo de las notas, basada en la fórmula de cada acorde en relación a la escala mayor.

En la Tabla de Referencia que figura a continuación, junto al nombre del acorde se indica su fórmula, un ejemplo partiendo de Do como nota fundamental y su cifrado más común. Haciendo clic sobre el nombre se cargará la página en la que fue presentado.

Acorde Fórmula Ejemplo en DO Cifrado típico
Acorde de quinta / Power Chord 1 – 5 C – G C5
Mayor 1 – 3 – 5 C – E – G C
Menor 1 – b3 – 5 C – Eb – G Cm, Cmin, C-
Aumentado 1 – 3 – #5 C – E – G# C+, Caug
Disminuido 1 – b3 – b5 C – Eb – Gb Cdim, C°
Cuarta suspendida 1 – 4 – 5 C – F – G Csus4
Segunda suspendida 1 – 2 – 5 C – D – G Csus2
Séptima 1 – 3 – 5 – b7 C – E – G – Bb C7
Séptima mayor 1 – 3 – 5 – 7 C – E – G – B C7M, Cmaj7, CΔ
Sexta 1 – 3 – 5 – 6 C – E – G – A C6
Menor sexta 1 – b3 – 5 – 6 C – Eb – G – A Cm6
Menor séptima 1 – b3 – 5 – b7 C – Eb – G – Bb Cm7
Menor séptima quinta bemol (semidisminuido) 1 – b3 – b5 – b7 C – Eb – Gb – Bb Cm7(b5), C∅
Séptima disminuido 1 – b3 – b5 – 6 C – Eb – Gb – A Cdim7, C°, C°7
Novena añadida 1 – 3 – 5 – 9 C – E – G – D Cadd9
Menor con séptima mayor 1 – b3 – 5 – 7 C – Eb – G – B Cm(7M)
Séptima mayor con quinta aumentada 1 – 3 – 5# – 7 C – E – G# – B C7M(#5), C+(7M), Caug(7M)
Séptima con quinta aumentada 1 – 3 – 5# – b7 C – E – G# – Bb C7(#5), C+7, Caug7, C7(+5)
Séptima con quinta disminuida 1 – 3 – b5 – b7 C – E – Gb – Bb C7(b5)
Séptima mayor con novena 1 – 3 – 5 – 7 – 9 C – E – G – B – D C7M(9), Cmaj7(9), Cmaj9, C9M
Séptima con novena 1 – 3 – 5 – b7 – 9 C – E – G – Bb – D C7(9), C9
Menor séptima con novena 1 – b3 – 5 – b7 – 9 C – Eb – G – Bb – D Cm7(9), Cm9
Séptima con novena aumentada 1 – 3 – 5 – b7 – #9 C – E – G – Bb – D# C7(#9)
Séptima con novena menor 1 – 3 – 5 – b7 – b9 C – E – G – Bb – Db C7(b9)
Sexta con novena 1 – 3 – 5 – 6 – 9 C – E – G – A – D C6/9, C6(9), C6add9
Séptima mayor con novena y oncena 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 11 C – E – G – B – D – F Cmaj7(9)(11), Cmaj11
Séptima mayor con novena y oncena aumentada 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – #11 C – E – G – B – D – F# Cmaj7(9)(#11)
Menor séptima con novena y oncena 1 – b3 – 5 – b7 – 9 – 11 C – Eb – G – Bb – D – F Cm7(9)(11), Cm11
Séptima con novena y oncena / Oncena de dominante 1 – 3 – 5 – b7 – 9 – 11 C – E – G – Bb – D – F C11, C7(9)(11)

Recuerda: no pierdas de vista esta tabla, pues irá creciendo a medida que un nuevo acorde sea presentado en la serie.

Javier Montero Gabarró


Fecha de última revisión: 10 de agosto de 2014


Construcción de acordes: Tabla de referencia


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Construcción de acordes – 12: Séptima mayor con quinta aumentada

Doce entregas ya. A estas alturas uno debe saber “fabricar” ya casi cualquier acorde.

El nombre del que nos ocupa hoy habla por sí solo: como no se especifica que el acorde sea menor ni disminuido, la tercera debe ser mayor. Por el título, sabemos que la quinta es aumentada y la séptima mayor.

La fórmula debe resultar evidente:

7M(#5) –> 1 – 3 – #5 – 7

También puedes encontrártelo escrito como maj7(#5), +(7M), aug(7M), o con el símbolo del triángulo en vez de la séptima mayor (notación típica de jazz). Que no te confundan las distintas variantes a la hora de nombrar un mismo acorde.

Si te cuestionas la utilidad de este acorde, con sonoridad un tanto extraña, debes saber que aparece sobre el tercer grado cuando armonizas la escala menor armónica. Si lo que te he dicho no te suena a chino, no estaría mal que lo verificaras (si no es el caso, no te preocupes, pronto dedicaré una serie a la armonización de las escalas principales).

Como siempre, veamos dos ejemplos de cálculo. Si aterrizas por primera vez en esta serie sin haberte mirado los artículos anteriores, consulta, al menos, la primera entrega, en la que se explica la metodología.

Comenzemos por Do séptima mayor con la quinta aumentada, C7M(#5). Como siempre, tomamos como referencia la escala mayor a partir de la fundamental:

C – D – E – F – G – A – B – C

Tomamos los grados indicados en la fórmula, aumentando el quinto:

C7M(#5) –> C – E – G# – B

Otro ejemplo: determinemos las notas de A7M(#5).

La escala de La mayor es:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

por lo que,

A7M(#5) –> A – C# – E#(igual a F) – G#

Date cuenta del detalle: aunque a efectos prácticos hacemos sonar un FA, el nombre real de la quinta aumentada es MI sostenido. Son enarmónicos.

Aún nos quedan muchos acordes por ver; no obstante, la siguiente entrada será especial: prepararé una tabla resumen con todas las fórmulas vistas hasta ahora. Será un artículo dinámico que irá creciendo conforme vaya presentando nuevos acordes.

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes – 12: Séptima mayor con quinta aumentada


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Construcción de acordes – 11: menor con séptima mayor

En nuestra incursión por el colorido mundo de los acordes vamos a hacer parada en otra cuatriada básica que debemos conocer: menor con la séptima mayor. Este acorde surge de modo natural sobre el primer grado cuando armonizamos por terceras las escalas menores armónica y melódica. Veamos cómo se construye.

Todo está en su nombre, si somos cuidadosos y no mezclamos los términos mayor y menor: en un acorde menor con la séptima mayor la triada es menor y es la séptima la que es mayor. En cifrado moderno, suele indicarse como m7M, mM7, m(maj7), o cambiando la m de menor por min o por un signo menos (-).

Lo realmente importante es comprender que la cualidad de la séptima es mayor. Lo que es menor es la triada básica. Su fórmula, por lo tanto, no debe suponerte ningún misterio:

m7M: 1 – b3 – 5 – 7

Veamos un par de ejemplos de aplicación de la fórmula. Comencemos por Cm7M.

Siguiendo el método descrito en esta serie, empezamos escribiendo la escala de Do mayor:

C – D – E – F – G – A – B – C

Tomamos a continuación los grados indicados en la fórmula, con lo que

Cm7M –> C – Eb – G – B

Sencillo, ¿verdad? Sabiendo la fórmula podemos construir cualquier acorde.

Un segundo ejemplo: calculemos las notas de Am7M.

La escala de La mayor es la siguiente:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

con lo que

Am7M –> A – C – E – G#

Más de lo mismo.

Merece la pena hacer un esfuerzo y familiarizarse con los acordes y sus fórmulas. Esto nos permitirá diseñar nuevas formas para los acordes que ya conocemos, inversiones, usos imaginativos, o incluso construir acordes desconocidos, ya que sabremos deducir su composición a partir del nombre. Esto es especialmente importante para los guitarristas que, a diferencia de los pianistas, suelen tener una excesiva dependencia visual sobre las formas en el instrumento.

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes – 11: menor con séptima mayor


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Construcción de acordes – 1

Comenzamos una serie de artículos destinada a despejar cuantas dudas tengas relacionadas con la construcción de acordes. Tras su lectura deberías ser capaz de nombrar, nota a nota, las notas que constituyen virtualmente cualquier acorde, desde los más sencillos hasta los más complejos, con numerosas tensiones y en cualquier tono.

Bagaje necesario

No necesitas tener muchos conocimientos previos. Es muy importante que sepas construir la escala mayor en cualquier tonalidad, nota a nota. Si aún no tienes claro cómo hacer esto, permíteme sugerirte que hagas clic sobre el enlace propuesto.

Aprender a construir la escala mayor es esencial porque servirá como sistema de referencia que nos indicará qué notas son las adecuadas en cada acorde.

Los grados de la escala mayor

Una escala mayor se compone de siete grados. Pensemos, por ejemplo, en la escala de Do mayor:

Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do

o, en notación anglosajona:

C – D – E – F – G – A – B – C

Decimos que el primer grado (la tónica) es Do, el segundo Re, el tercero Mi, y así sucesivamente. El octavo grado volvería a ser la tónica nuevamente, Do.

Voy a plantearte algunas preguntas para que compruebes tu grado de comprensión de esto:

¿Cuál es el tercer grado de la escala de Sol mayor? ¿Y el quinto? ¿Y el séptimo?

Tómate tu tiempo, escribe la escala de Sol mayor y extrae de ellas los grados buscados.

Si has respondido Si, Re y Fa#, respectivamente, estás en condiciones de seguir leyendo.

El acorde mayor

El primer acorde que hay que dominar es el acorde mayor, íntimamente relacionado con la escala del mismo nombre. Su fórmula es la siguiente:

1 – 3 – 5

Estas tres cifras representan su gran secreto. Es la receta necesaria que te basta memorizar para saber construir cualquier acorde mayor.

1, 3 y 5 son los grados que hay que extraer de la escala mayor para formar el acorde.

Construimos la escala mayor asociada a la fundamental del acorde

Supongamos que quiero averiguar las notas del acorde de Sol mayor. La fundamental es Sol, por lo que el primer paso es desplegar, precisamente, la escala de Sol mayor:

Sol – La – Si – Do – Re – Mi – Fa#

Extraemos los grados que nos indica la fórmula

La fórmula de un acorde mayor es, como hemos dicho, 1 – 3 – 5.

El grado 1 de la escala de Sol mayor es Sol.

El grado 3 es Si.

El grado 5 es Re.

Ya tenemos las tres notas que constituyen el acorde de Sol mayor: Sol – Si – Re.

Otros ejemplos

Vamos a construir el acorde Fa mayor. La escala del mismo nombre es:

Fa – Sol – La – Sib – Do – Re – Mi

Por lo tanto:

Fa mayor: Fa – La – Do

Veamos ahora el acorde de La mayor. La escala es:

La – Si – Do# – Re – Mi – Fa# – Sol#

Y el acorde es, entonces:

La mayor: La – Do# – Mi

Acordes triadas

Los acordes que se componen de tres notas se denominan triadas. Cuando finalicemos con las fórmulas de las triadas abordaremos los de cuatro notas, las cuatriadas. Seguiremos extendiendo con acordes de cinco, seis o incluso siete notas.

Un guitarrista se podría preguntar cómo puede digitar un acorde de siete notas cuando sólo hay seis cuerdas en la guitarra. Veremos que, en estos casos, podemos prescindir de determinados grados que no harán que desmerezca la cualidad del acorde.

El cifrado moderno

Es común representar cada acorde empleando la notación moderna. Por ejemplo, decimos que Cm7 es el acorde Do menor séptima; Gmaj7 es Sol con séptima mayor, D7(9) es Re séptima con novena.

Hay acordes que pueden adoptar diversos cifrados. Por ejemplo, es habitual simplificar D7(9) como D9 simplemente. Iremos viendo estas opciones a medida que describamos cada tipo.

La notación del acorde mayor, primero de esta serie, es bien simple: basta con emplear, en notación anglosajona, la letra que define su fundamental, sin ningún añadido más. Así:

Do mayor: C
Sol mayor: G

Observa que, si digo, por ejemplo G, puedo estar refiriéndome tanto a la nota como al acorde. El contexto debe aclararte si estoy hablando de uno o de otro.

Acostúmbrate, cuanto antes, a la notación anglosajona

Es comúnmente aceptada; cuanto antes la domines, mejor.

Los ejemplos anteriores, empleando cifrado moderno para los acordes y notación anglosajona para las notas:

G: G – B – D
F: F – A – C
A: A – C# – E

Ejercicios propuestos

Veamos si has comprendido este artículo. Construye los siguientes acordes:

a) Re mayor
b) Si bemol mayor

Soluciones

a) D – F# – A
b) Bb – D – F

Javier Montero


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