Año: 2014

Objetivo: presentar el acorde mayor en tercera posición CAGED, forma G, basado en Sol mayor al aire.

Para completar la formación de acordes mayores con cejilla en posiciones CAGED, vamos a abordar la que tal vez sea la disposición que implica una mayor dificultad de ejecución. Me refiero al acorde en forma de Sol mayor (G) con cejilla, la tercera posición CAGED (G es la tercera letra de la palabra CAGED).

El acorde por excelencia para la guitarra, el amistoso Sol mayor:

G: 320003 / 135131

En la doble notación aparece, además de los trastes que hay que pisar, la disposición de las voces en el acorde. En particular, nos interesa ahora observar que la fundamental más grave la obtenemos en la sexta cuerda. Esa será nuestra referencia cuando construyamos el acorde con cejilla.

El no tan amistoso acorde mayor en posición Sol:

La disposición de las voces, naturalmente, será la misma que en Sol mayor sin cejilla. Nos valdremos de la fundamental en la sexta cuerda para poner nombre al acorde.

Por ejemplo, imaginemos que queremos construir el acorde de Do mayor empleando esta forma. Comenzamos localizando la nota fundamental, DO, en la sexta cuerda, hallándola en el octavo traste.

Esa será la punta del acorde. Si observas la foto del acorde con cejilla, verás que esta aparece tres trastes arriba, que se correspondería con las notas al aire en un acorde de Sol sin cejilla. En Do mayor, por lo tanto, se situará a lo largo del quinto traste:

C: 875558 / 135131 (CEGCEC)

No tiene ningún misterio teórico, como ves. Sólo hay que saber localizar la fundamental en la sexta cuerda y a partir de ahí dibujar la forma del acorde de Sol mayor plantando la cejilla tres trastes por encima.

En la práctica la cuestión es diferente, pues la sobreextensión de los dedos de la mano requiera cierta destreza técnica, especialmente a la hora de formar la cejilla en la parte más alta (cercana al clavijero). La buena noticia es, como siempre en la guitarra, que esa destreza se adquiere sin problemas con la repetición.

Vamos a analizar ahora algunas disposiciones simplificadas que nos permiten tener más control sobre las voces que queremos hacer sonar, además de facilitarnos su ejecución técnica.

La más inmediata es muy común incluso en Sol mayor sin cejilla. Consiste en apagar la quinta cuerda, logrando así más definición en la zona más grave del acorde, además de evitar la duplicidad de las terceras.

C: 8x5558 / 1x5131 (CxGCEC)

El mismo dedo que está en la sexta cuerda se ocupa de enmudecer la quinta rozándola ligeramente.

Otra disposición muy frecuente consiste en eliminar completamente las voces más graves:

C: xx5558 / xx5131 (xxGCEC)

En el límite, siempre podremos contar con la tríada simple:

C: xx555x / xx513x (xxGCEx)

Esta tríada básica, que debe formar parte del bagaje de todo guitarrista versátil, está compartida tanto por la segunda como por la tercera posición CAGED (formas A y G, respectivamente).

Profundizaremos más adelante en el tema de las tríadas simples. Tal vez descubras en ellas una nueva forma de relacionarte con tu guitarra, sumamente útil, por ejemplo, en el contexto de una banda, en la que diversos instrumentos pueden competir en el mismo rango de frecuencias.

Javier Montero Gabarró

http://elclubdelautodidacta.es/wp/2014/08/guitarra-acorde-mayor-en-tercera-posicion-caged/

El texto de este artículo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra derivada, 3.0 unported)

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Objetivo: realizar un análisis exhaustivo del acorde con cejilla en forma de Re mayor (D), quinta posición CAGED, y presentar algunas variantes simplificadas.

Que no te engañe la simpleza de un Re mayor con cuerdas al aire (x x 0 2 3 2): su transposición, empleando una cejilla, requiere bastante habilidad técnica. La buena noticia es que se puede adquirir a poco que te lo propongas, ampliando así tu abanico de posibilidades a la hora de formar acordes mayores en cualquier lugar del mástil.

Comencemos repasando la composición del acorde Re mayor al aire, desglosado en sus notas:

D: x x D A D F#

Fíjate en la localización de la fundamental en la cuarta y segunda cuerda, al aire y en el tercer traste, respectivamente. Esa es la característica de la quinta posición CAGED (es la quinta porque la D es la quinta letra de la palabra CAGED). Todos los acordes en quinta posición CAGED, sean mayores o menores, se caracterizan por esta disposición de la nota fundamental: en la cuarta (la más grave) y en la segunda (una octava más alta), tres trastes más adelante (acercándonos al puente).

Como podemos comprobar sin más que contar semitonos, LA es la quinta justa del acorde y FA# su tercera mayor, de modo que la estructura de sus voces es la siguiente:

x x 1 5 1 3 (fundamental - quinta - fundamental - tercera)

Conviene tener este conocimiento siempre presente; en particular, recordar que la primera voz es la tercera mayor del acorde.

Estamos ya en condiciones de desplazar el acorde a lo largo del mástil.

Partimos de la forma de Re mayor,

D: x x 0 2 3 2 / x x 1 5 1 3 (superpongo las dos notaciones: trastes / estructura)

Desplazamos todo el conjunto, colocando una cejilla con el dedo índice en el lugar donde aparece el cero, nota que identificará precisamente la fundamental del nuevo acorde.

Imaginemos que queremos montar un acorde Sol mayor con forma de Re. El primer paso consiste en localizar una nota SOL en la cuarta cuerda de la guitarra. Si al aire es un RE, una simple cuenta nos conduce al quinto traste. Trazamos una cejilla a esa altura y construimos, a partir de ahí, el resto del acorde:

G: x x 5 7 8 7 / x x 1 5 1 3 ( x x G D G B)

La composición, naturalmente, se mantiene: fundamental – quinta justa – fundamental – tercera mayor. Esa es precisamente la gracia de la transposición de acordes.

Nótese que la cejilla es opcional, pues no hacemos uso de más notas en el quinto traste. Es decir, puedes cubrir con tu índice el quinto traste completo a partir de la cuarta cuerda o puedes dejarlo sólo apoyado sobre ella.

No es un acorde que se configure fácilmente; dominarlo te llevará su tiempo. Aprecia la extensión entre los dedos índice y medio, que condiciona la movilidad del anular hacia la primera cuerda.

Observa cómo silencio la quinta cuerda tocándola ligeramente con el índice para prevenir su vibración accidental. No obstante, también podríamos hacer extensiva la cejilla a esa cuerda, pues la nota que obtendríamos sería precisamente la quinta del acorde. En nuestro ejemplo, se trataría de un RE, quinta del acorde Sol mayor. De este modo, comenzando el acorde desde la quinta cuerda, en lugar de la cuarta, obtendríamos su segunda inversión (se entiende por tal aquella posición en la que la nota más grave es la quinta del acorde):

G: x 5 5 7 8 7 / x 5 1 5 1 3 (segunda inversión)

Existen tres simplificaciones interesantes que debes conocer también e incluir inmediatamente en tu kit de herramientas, pues son muy sencillas de configurar.

La primera de ellas consiste en olvidarnos de la cuarta cuerda y utilizar exclusivamente las tres más agudas. El acorde resultante es de la misma sencillez que el acorde Re mayor al aire:

G: x x x 7 8 7 / x x x 5 1 3 (primera simplificación)

Observa la estructura que he puesto a la derecha de la formación. Los tres grados (1-3-5) están presentes en su tríada más básica (aunque en segunda inversión, empezando por la quinta del acorde).

Hemos perdido como referencia la fundamental de la cuarta cuerda, pero también la encontramos en la segunda. Asegúrate, entonces, si quieres usar con soltura esta tríada simple, de conocerte al dedillo las notas que se obtienen en la segunda cuerda. Por ejemplo, ¿qué acorde dirías que es el siguiente?:

x x x 4 5 4

Como la nota que se obtiene en el quinto traste de la segunda cuerda es MI, estamos ante Mi mayor (E).

Dependiendo de la altura del mástil en la que montemos esta variación, podremos utilizar la cuarta cuerda al aire sin que cambie la denominación del acorde. Para eso, la nota RE (cuarta cuerda al aire) debe pertenecer al acorde, siendo su fundamental, tercera mayor o quinta justa.

Re mayor es la forma obvia, pues en la cuarta al aire está la fundamental (RE):

D: x x 0 2 3 2 / x x 1 5 1 3

Preguntémonos ahora: ¿qué acorde tiene por tercera mayor la nota RE?

Dado que una tercera mayor está a una distancia de dos tonos (cuatro semitonos) de la fundamental, nos basta con contar hacia atrás para descubrir que una tercera mayor po debajo de RE se halla la nota SI bemol. Esta nota es la fundamental del acorde que queremos encontrar.

¿Dónde se localiza Si bemol en la segunda cuerda?

La segunda cuerda al aire hace sonar un SI. En el traste 12 vuelve a repetirse, de modo que SI bemol está justo en el traste anterior, el 11. El acorde buscado es entonces el siguiente:

Bb: x x 0 10 11 10 / x x 3 5 1 3

El acorde sigue manteniendo su cualidad, pues no hemos hecho más que repetir la tercera (RE), también presente en el décimo traste de la primera cuerda.

Busquemos ahora qué acorde tiene por quinta justa la nota RE.

Una quinta justa son siete semitonos de separación. Si se los quitamos a la nota RE obtenemos la nota SOL. Si te sabes de cabeza el círculo de quintas también habrías llegado a esta conclusión inmediatamente: una quinta antes de RE en el círculo se encuentra la nota SOL.

De modo que, curiosamente, el acorde que hemos estado utilizando hasta ahora como ejemplo, SOL mayor, también lo podríamos haber montado en versión simplificada reutilizando la cuarta al aire:

G: x x 0 7 8 7 / x x 5 5 1 3

La diferencia con respecto al acorde completo en quinta posición CAGED (x x 5 7 8 7 / x x 1 5 1 3) estriba en que en éste la nota más grave es la fundamental, mientras que en la versión reducida se trata de una quinta.

La segunda simplificación consiste en olvidarse de la primera cuerda y utilizar únicamente la cuarta, tercera y segunda. Esto nos permite un uso más cómodo de los dedos, evitando la extensión entre el índice y el medio.

G: x x 5 7 8 x / x x 1 5 1 x (segunda simplificación)

Si prestas atención a la estructura, observa que esto tiene truco: no está presente la tercera mayor, que es precisamente la nota que caracteriza a los acordes mayores. No podemos denominar, por lo tanto, Sol Mayor a este acorde, sino Sol 5 (acorde de quinta o power chord).

G5: x x 5 7 8 x

En el contexto de una banda, habitualmente otros instrumentos se ocuparían de hacer sonar la tercera ausente. Al carecer de esta, podríamos usarlo también perfectamente en lugar de un Sol menor.

Es importante silenciar la primera cuerda, de lo que pueden ocuparse los dedos índice o meñique.

El acorde de quinta es una opción aceptable para cualquier guitarrista que no quiera afrontar la quinta posición CAGED completa, particularmente en las posiciones más cercanas al clavijero, donde la extensión de la mano es mayor. Así, por ejemplo, una típica alternativa cómoda a Mi bemol mayor (Eb) es su sustitución por su versión sin tercera, Mi bemol 5 (Eb5):

Eb: x x 1 3 4 3 / x x 1 5 1 3

Eb5: x x 1 3 4 x / x x 1 5 1 x

Al igual que hicimos con la primera versión simplificada, podemos deducir qué acorde aprovecharía la primera al aire. Debemos encontrar aquel cuya tercera mayor sea la nota MI (primera cuerda al aire). Una cuenta sencilla nos lleva hasta Do mayor, cuya fundamental se localiza en el décimo traste de la cuarta cuerda:

C: x x 10 12 13 0 / x x 1 5 1 3

Te dejo como ejercicio la busqueda de los que tienen la fundamental o la quinta en la primera al aire. Ten presente, no obstante, que esos acordes no serán mayores, sino de quinta, pues no figurará ninguna tercera en ellos.

Finalmente, la tercera simplificación consiste en evitar la duplicidad de la fundamental en la segunda cuerda:

G: x x 5 7 x 7 / x x 1 5 x 3

Debemos ser muy cuidadosos y asegurarnos de que la segunda cuerda queda silenciada completamente, lo que podemos lograr tanto con el dedo índice como con el medio, que descansan sobre ella sin presionarla.

Nuevamente, te propongo como ejercicio descubrir qué acordes concretos, basados en esta simplificación, se beneficiarían de una eventual segunda cuerda al aire, nota SI. No deberá resultarte complicado si has comprendido los ejemplos anteriores.

Permítete trabajar la quinta posición mayor CAGED y sus simplificaciones; te ayudarán, sin duda, a ser un guitarrista más versátil.

Javier Montero Gabarró

http://elclubdelautodidacta.es/wp/2014/07/guitarra-acorde-mayor-en-quinta-posicion-caged/

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Objetivo: presentar a lo largo del mástil el acorde mayor en primera posición CAGED (forma de C).

Voy a contarte una historia que con mucha probabilidad te resultará familiar si eres guitarrista.

Recuerdo la emoción que sentí la primera vez que fui capaz de hacer sonar un acorde en la guitarra. Debía de tratarse de un La mayor, o tal vez un Re o un Do, pues suelen ser los acordes mayores que menos dificultades entrañan. Rasguear despacio las cuerdas y obtener esa mezcla sonora capaz de sostener y evocar la melodía de la canción en su ausencia, invitándome a cantarla, me parecía fascinante.

Mi profesor de guitarra era un libro, que aún conservo con mucho cariño, con todas las canciones de los Beatles cifradas. Además de la letra y la partitura con la melodía, cada canción contenía unos gráficos con los acordes empleados que con mucho esfuerzo y perseverancia intentaba reproducir en el instrumento. Eran tiempos difíciles; no sólo se trataba de aprender a colocar las posiciones, extendiendo los dedos a veces hasta límites aparentemente inalcanzables, sino que había que ser capaz de cambiar entre un acorde y otro a tiempo con el ritmo de la canción.

Poco a poco mis manos fueron adquiriendo memoria y habilidad motriz, de modo que en un tiempo ya contaba con cierto repertorio de acordes con cuerdas al aire. Un surtido de acordes mayores, menores, y algún que otro eventual de séptima de dominante (no supe que era realmente eso hasta unos años después) con los que a duras penas podía defenderme autoacompañándome cantando determinadas canciones.

Los acordes al aire mayores (CAGED):
(podemos ahorrarnos utilizar gráficos, ¿verdad?)
C: x32010
A: x02220
G: 320003
E: 022100
D: xx0232

El siguiente obstáculo serio me esperaba en el acorde de Fa mayor. Ignorarlo implicaba renunciar a ser guitarrista. Me costó mucho trabajo hacer una cejilla con el dedo índice cruzando completamente el primer traste de la guitarra, fijar tres dedos más debajo de él y hacer que el conjunto sonara con limpieza.

El acorde de Fa mayor:
F: 133211 (cejilla en el primer traste)

Pero aprender un instrumento, sea el que sea, tiene algo de mágico. Un día te levantas y te das cuenta de que eres capaz de hacer lo que una vez te parecía imposible. Es una lección que te acompañará toda la vida gracias a la cual aprendes que no hay dificultad técnica que no puedas superar trabajando, forjando las conexiones entre mente y dedos hasta el punto de hacerlas subsconcientes.

Con Fa mayor en mi haber, que no era otro sino Mi mayor, pero ejecutado trazando una cejilla en el primer traste, llegaron al poco otros acordes semejantes. Me refiero, en particular, a Si bemol mayor, forma de La mayor, pero con cejilla en el primer traste. Me costó también lo suyo, pues implicaba una separación más amplia entre los dedos índice y medio que en Fa mayor.

El acorde de Si bemol mayor:
Bb: x13331 (cejilla en el primer traste)

Un día descubrí que esos acordes con cejilla podían moverse a lo largo del mástil. Aprendí a tener siempre localizada la nota que da nombre el acorde, llamada fundamental. En el acorde de Mi mayor típico, la fundamental, nota Mi, se halla, entre otros sitios, en la sexta cuerda tocada al aire. En Fa mayor, la fundamental se encuentra en la sexta cuerda, primer traste, nota Fa, a la misma altura en la que dibujaba la cejilla.

Es decir, localizando cualquier nota en la sexta cuerda podía construir un acorde mayor del mismo nombre que esa nota sin más que trazar una cejilla a esa altura y dibujar a continuación un acorde de Mi mayor. Por ejemplo, la sexta cuerda sobre el tercer traste origina la nota Sol. Si trazamos una cejilla en el tercer traste y dibujamos un acorde de Mi, el acorde obtenido no es sino otra forma de Sol mayor.

El acorde de Sol mayor en forma de Mi:
G: 355433 (cejilla en el tercer traste)

Otro tanto sucede con la forma de La mayor, que tiene la fundamental en la quinta cuerda al aire. Para formar un acorde con cejilla empleando esa estructura, localizamos en la quinta cuerda la nota fundamental, extendemos una cejilla desde esa nota y dibujamos La mayor con el resto de los dedos. Por ejemplo, Si mayor se obtiene empleando la forma de La con una cejilla en el segundo traste, ya que la quinta cuerda en el segundo traste es precisamente la nota Si.

El acorde de Si mayor en forma de La:
B: x24442 (cejilla en el segundo traste)

Dominando estos dos tipos de acordes con cejilla, con formas de Mi mayor y La mayor, y haciendo un tratamiento similar con su variante menor, nos encontramos que podemos tocar fácilmente en cualquier tonalidad sin mayor problema que tener perfectamente identificadas las notas que aparecen a lo largo de la sexta y quinta cuerda para poder acceder rápidamente a la fundamental de cualquier acorde.

Podemos disponer, además, de flexibilidad para elegir la forma que más nos convenga.
Imagina, por ejemplo, que necesitas un Do mayor. Con los recursos mostrados dispondrías de tres opciones simples:

C: x32010 (cuerdas al aire)
C: x35553 (cejilla en tercer traste, forma de La)
C: 8 10 10 988 (cejilla en octavo traste, forma de Mi)

Agrupando los cinco acordes mayores básicos al aire, C, A, G, E y D, obtenemos la palabra CAGED. Esta ordenación particular de las letras constituye la esencia del método CAGED.

Cuando configuramos un acorde con cejilla utilizando la forma básica de Mi mayor (E) decimos que ese acorde está en cuarta posición CAGED, ya que la letra E es la cuarta letra dentro de la palabra CAGED.

De igual modo, cuando montamos acordes mayores con cejilla empleando la forma básica de La mayor (A), decimos aque estos se encuentran en segunda posición CAGED, puesto que A es la segunda letra dentro de CAGED.

Muchos guitarristas se plantan en estas dos posiciones, la cuarta y segunda, sin aventurarse a explorar las tres letras restantes. Si es tu caso, permíteme que te invite a que las estudies, pues sin lugar a dudas te ayudará a ser un guitarrista más flexible.

La siguiente forma a aprender, una vez dominadas E y A es, por complejidad, C, la primera posición CAGED, basada en el acorde de Do mayor con cuerdas al aire:

C: x32010

Localizamos la fundamental en el tercer traste de la quinta cuerda, nota Do. Esa será nuestra referencia para montar acordes basados en esta posición.

Imagina por ejemplo, que quieres montar un Mi mayor. Seguimos subiendo por la quinta cuerda localizando la nota Mi, encontrándola en el séptimo traste.

Plantamos ahí el dedo meñique y a partir de ahí dibujamos la forma de Do mayor.

E: x76454 (cejilla en el cuarto traste)

Observa que el acorde, dibujado a partir de la fundamental en la quinta cuerda, crece esta vez en sentido contrario a como lo hacía en las formas de E y A. En estas, se desplegaba hacia el puente, mientras que en la forma de C lo hace hacia el clavijero. Si la fundamental está en el séptimo traste, la cejilla ha de caer en el cuarto para respetar la composición del acorde en forma C.

Otro ejemplo, Sol mayor en forma de Do:

G: x 10 9787 (cejilla en el séptimo traste)

Esto es así porque la nota que aparece en el décimo traste de la quinta cuerda es un Sol, la fundamental del acorde de Sol mayor.

Tómate tu tiempo en practicar los acordes con cejilla en forma Do, primera posición CAGED, aunque no sea en absoluto fácil. Poder crear un Mi bemol mayor haciendo una cejilla en el tercer traste, o un Fa mayor en el quinto, es todo un lujo sonoro.

La flexibilidad armónica es, además, imprescindible para todo aquel que quiera mezclar melodía y acordes simultáneamente en una misma guitarra. El acorde mayor en primera posición CAGED te ofrece una maravillosa tercera mayor como primera voz.

A menudo, cuando ya somos capaces de cambiar con soltura entre todo tipo de acordes, mostramos cierto rechazo a la hora de educar nuestras manos con formas nuevas. Pero, después de todo, es lo mismo de siempre. Trabaja e insiste: un día te despertarás y descubrirás que ha sucedido la magia.

Javier Montero Gabarró

Guitarra – Acorde mayor en primera posición CAGED

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