Objetivo: presentar los acordes que aparecen tras armonizar la escala menor armónica.
La escala menor armónica debe formar parte del bagaje de todo músico, al igual que, naturalmente, los acordes que surgen en su armonización.
El procedimiento que seguiremos para armonizarla es el mismo que ya hemos repetido en varias ocasiones: partiendo de las notas de la escala, agregaremos sobre cada grado terceras sucesivas y pondremos nombre a los acordes de tres y cuatro notas que nos aparecerán. Si en algún momento te parece que estoy yendo demasiado rápido, consulta, por favor, los artículos anteriores.
Menor armónica: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7
Si no tienes su sonido en la mente, toma tu instrumento y escucha su evocadora y característica melodía. Eso ayudará a crear ambiente y nos introducirá en materia. Percátate de la distancia de tres semitonos entre la b6 y la 7.
Con la fórmula ante nosotros, la escala Do menor armónica resulta obvia:
Do menor armónica: C – D – Eb – F – G – Ab – B
Apilemos terceras tomándolas de la misma escala:
C: C – Eb – G: tercera menor (3 semitonos) + tercera mayor (4 semitonos): tríada menor.
D: D – F – Ab: tercera menor + tercera menor: tríada disminuida.
Eb: Eb – G – B: tercera mayor + tercera mayor: tríada aumentada.
F: F – Ab – C: tercera menor + tercera mayor: tríada menor.
G: G – B – D: tercera mayor + tercera menor: tríada mayor.
Ab: Ab – C – Eb: tercera mayor + tercera menor: tríada mayor.
B: B – D – F: tercera menor + tercera menor: tríada disminuida.
Recopilemos las tríadas que hemos obtenido:
Cm – D° – Eb+ – Fm – G – Ab – B°
Para generalizar a cualquier otra tonalidad distinta de Do menor volvemos a hacer uso de la fórmula relativa, especificando esta vez los acordes deducidos:
Im – II° – bIII+ – IVm – V – bVI – VII°
Apilamos una tercera más y obtenemos las tétradas:
C: C – Eb – G – B
La forma más rápida de identificar estos acordes, conociendo ya la tríada sobre la que se sustentan, consiste en identificar qué tipo de séptima tenemos. Recordemos: la séptima es mayor si está a un semitono de la octava, menor si lo está a dos y disminuida si dista tres semitonos. En nuestro caso, B y C están a un semitono, luego la séptima es mayor. Como la tríada es menor, el acorde resultante es Do menor con séptima mayor, Cm(maj7).
D: D – F – Ab – C
Tríada disminuida con la séptima menor (C y D están a dos semitonos), de modo que estamos ante Dm7(b5) (también se conoce a este tipo de acorde como semidisminuido).
Eb: Eb – G – B – D
Tríada aumentada con séptima mayor: Eb+(maj7)
F: F – Ab – C – Eb
Tríada menor con séptima menor: Fm7
G: G – B – D – F
Tríada mayor con séptima menor: G7
Ab: Ab – C – Eb – G
Tríada mayor con séptima mayor: Abmaj7
B: B – D – F – Ab
Tríada disminuida con séptima disminuida (observa los tres semitonos entre Ab y B): el acorde disminuido completo, B°, también cifrado como Bdim7.
Recopilando:
Cm(maj7) – Dm7(b5) – Eb+(maj7) – Fm7 – G7 – Abmaj7 – B°
Generalizando:
Im(maj7) – IIm7(b5) – bIII+(maj7) – IVm7 – V7 – bVImaj7 – VII°
Demos la bienvenida al acorde disminuido completo en versión tétrada, que es la primera vez que aparece en nuestras armonizaciones.
Te dejo saludándole…
Javier Montero Gabarró
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