Construcción de acordes – 23: menor séptima, novena y oncena

Objetivo: extender el acorde menor hasta la oncena y presentar su fórmula.

En las dos últimas entregas de la serie extendimos el acorde mayor hasta la oncena, tanto en sus sabores 11 (disonante, por su cercanía sonora a la tercera) y #11 (más abierto y común en un acorde mayor). Ha llegado el turno de que tratemos la misma extensión sobre un acorde menor.

Si extendemos el acorde menor séptima con novena superponiendo la siguiente tercera, obtenemos nuestro artefacto de hoy:

m7(9)(11): 1 – b3 – 5 – b7 – 9 – 11

La 11 (que equivale a una cuarta, en su reducción a la primera octava) no entra en conflicto con la tercera esta vez, ya que se trata de un acorde menor(b3).

Calculemos, por ejemplo, la composición de Cm7(9)(11) y Am7(9)(11).

Como siempre, partiremos de las respectivas escalas mayores, pues la fórmula está referenciada en relación a estas:

Do mayor: C – D – E – F – G – A – B – C – D – E – F (extendiendo hasta la 11)

La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B – C# – D

Tomamos, uno a uno, los grados indicados en la fórmula, prestando atención en bajar un semitono los grados tercero y séptimo (b3 y b7):

Cm7(9)(11): C – Eb – G – Bb – D – F

Am7(9)(11): A – C – E – G – B – D

Naturalmente, la realización práctica de estos acordes supone con frecuencia prescindir de algunas notas, particularmente si se es guitarrista. La primera en caer suele ser la quinta, que poco aporta a la cualidad del acorde. La tercera es sagrada, pues identifica el sexo del acorde; la séptima la dejamos (ya sabes que los acordes que tengan una novena sin séptima se denominan add9, de novena añadida). Así que la novena (en general, las extensiones comprendidas entre la séptima y la máxima) tiene todas las papeletas de ser la siguiente. Y, por supuesto, la fundamental, sobre todo si ya está siendo facilitada por un bajista.

En la guitarra, la siguiente voz del acorde me resulta conmovedora:

Am11: 5 – x – 5 – 5 – 3 – x (los números indican el traste)

Es decir, la disposición:

1 – x – b7 – b3 – 11 – x

en la que hemos sacrificado la quinta y la novena.

Es un acorde móvil que, por supuesto, puedes trasladar a cualquier tonalidad sin más que localizar la fundamental en la sexta cuerda, construyendo la misma forma a partir de allí. Hablaremos con más detalle de este tipo de asuntos en la sección práctica aplicada a la guitarra.

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes – 23: menor séptima, novena y oncena


El texto de este artículo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra derivada, 3.0 unported)


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Tabla de referencia de construcción de acordes.


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Construcción de acordes 17: Menor séptima con novena

Objetivo: conocer la fórmula de un acorde menor séptima con novena y aprender a identificar las notas que lo constituyen en cualquier tonalidad.

Si te has leído pacientemente todas las entregas hasta aquí, estarás sin duda en condiciones de seguir ya tu camino solo. Mi verdadero trabajo no consiste en realizar una enumeración fría y sistemática de todos los tipos de acordes, sino en hacer que seas capaz de comprender qué hay detrás de su nombre y que sepas identificar las notas que hacen posible su magia colectiva.

De este modo, pretendo que puedas mirar cara a cara a cualquier tipo de acorde con que te cruces, aunque no haya sido tratado aquí y estés capacitado para desentrañar su misterio sin ninguna dificultad.

Pero, no obstante, aunque ya empiece a parecerte más de lo mismo (señal de que habré logrado mi objetivo), permíteme que, por motivos de compleción (acción y efecto de completar), te presente el acorde de hoy: menor séptima con novena.

Una breve pasada por su nombre nos dice que no es más que la cuatriada menor séptima, que ya conocemos, extendida hasta la novena.

Recordemos el acorde menor séptima:

m7 --> 1 - b3 - 5 - b7

Y agreguémosle la novena:

m7(9) --> 1 - b3 - 5 - b7 - 9

Y ya está, no hay más misterio.

Este tipo de acorde podrás encontrártelo cifrado también como m9. Que no te confunda, es el mismo que el anterior, la séptima viene implícita.

Y ahora el par de ejemplos de rigor: Cm7(9) y Am7(9).

Refresquemos la metodología: partimos de la escala mayor (aunque el acorde sea menor) construida sobre la fundamental de cada acorde.

Do mayor: C - D - E - F - G - A - B - C - D (extendiendo hasta la novena, ya que la necesito)

La mayor: A - B - C# - D - E - F# - G# - A - B

Y tomamos los grados indicados en la fórmula.

Cm7(9) --> C - Eb - G - Bb - D

Am7(9) --> A - C - E - G - B

Y así, sin pena ni gloria, otro acorde más para seguir completando la tabla de referencia.

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes 17: Menor séptima con novena


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Construcción de acordes – 7: menor séptima

Séptima entrega de la serie dedicada al acorde menor séptima, cuatriada que más aparece en la armonización por terceras de la escala mayor (en los grados segundo, tercero y sexto).

Para elaborarlo basta con agregar a la triada menor una séptima. Recuerda que cuando no calificamos la séptima estamos sobreentendiendo que es menor (b7 en vez de 7). Por lo tanto, su fórmula es:

m7: 1 – b3 – 5 – b7

También puedes encontrarte este acorde como min7, o -7.

Calculemos las notas de Do menor séptima (Cm7, Cmin7 o C-7) aplicando la metodología que describimos en el primer artículo de la serie.

Empezamos por la escala de Do mayor:

C – D – E – F – G – A – B – C

Y cogemos los grados indicados en la fórmula:

Cm7: C – Eb – G – Bb

Veamos un segundo ejemplo: calculemos las notas de Am7.

La escala de La mayor es:

A – B – C# – D – E – F# – G#

con lo que

Am7: A – C – E – G

Sencillo, ¿verdad? Compruébalo en tu instrumento. Si sabes colocar el acorde, no te quedes simplemente ahí: descubre y comprende las notas que lo forman.

Javier Montero Gabarró


Construcción de acordes – 7: menor séptima


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