{"id":7400,"date":"2013-12-25T22:04:41","date_gmt":"2013-12-25T21:04:41","guid":{"rendered":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/?p=7400"},"modified":"2016-12-19T10:52:33","modified_gmt":"2016-12-19T09:52:33","slug":"los-modos-de-la-escala-menor-melodica-3","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/2013\/12\/los-modos-de-la-escala-menor-melodica-3\/","title":{"rendered":"Los modos de la escala menor mel\u00f3dica – 3"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Objetivo<\/strong>: presentar la f\u00f3rmula relativa de los modos de la escala menor mel\u00f3dica.<\/em><\/p>\n

Una vez hemos razonado la f\u00f3rmula absoluta de cada modo de la escala menor mel\u00f3dica<\/a>, estamos en condiciones de deducir su f\u00f3rmula relativa<\/strong>, esencial no s\u00f3lo para calcularlas con agilidad, sino para poder situarlas en contexto.<\/p>\n

El procedimiento que seguiremos es sencillo: aplicando la f\u00f3rmula absoluta construiremos cada modo partiendo de la nota DO, lo que nos permitir\u00e1 comparar la escala obtenida con Do mayor<\/em> (que carece de alteraciones). Son exactamente los mismos pasos con los que dedujimos las f\u00f3rmulas relativas de los modos de la escala mayor<\/a>. Tener bien memorizadas estas \u00faltimas, como veremos, nos facilitar\u00e1 la retenci\u00f3n de las f\u00f3rmulas que nos conciernen hoy.<\/p>\n

Comencemos por el segundo modo (entendiendo por primero la propia escala menor mel\u00f3dica<\/em>), D\u00f3rica b2<\/strong>:<\/p>\n

D\u00f3rica b2<\/strong>: S – T – T – T – T – S – T<\/p>\n

Empezamos por la nota DO.<\/p>\n

Si a DO le agregamos un semitono obtenemos RE bemol.<\/p>\n

Si a REb le sumamos un tono alcanzamos MI bemol.<\/p>\n

MIb m\u00e1s otro tono nos lleva a FA.<\/p>\n

Si a FA le agregamos un tono obtenemos SOL.<\/p>\n

SOL m\u00e1s otro tono nos lleva a LA.<\/p>\n

LA m\u00e1s un semitono nos conduce a SI bemol.<\/p>\n

Finalmente, SIb m\u00e1s un tono nos devuelve al hogar: DO.<\/p>\n

De modo que ya tenemos la escala Do d\u00f3rica b2<\/em>:<\/p>\n

Do d\u00f3rica b2<\/em>: C – Db – Eb – F – G – A – Bb<\/p>\n

Si la comparamos con Do mayor<\/em>:<\/p>\n

Do mayor<\/em>: C – D – E – F – G – A – B<\/p>\n

Vemos que los grados 2, 3 y 7 de la d\u00f3rica b2<\/em> est\u00e1n disminuidos un semitono en relaci\u00f3n a la escala mayor<\/em>.<\/p>\n

Ya tenemos, por lo tanto, la f\u00f3rmula buscada:<\/p>\n

D\u00f3rica b2<\/strong>: 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7<\/p>\n

\u00bfPuedes intuir de d\u00f3nde procede el nombre D\u00f3rica b2<\/em>?<\/p>\n

Recordemos la escala d\u00f3rica<\/em>:<\/p>\n

D\u00f3rica<\/strong>: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7<\/p>\n

Observa que la d\u00f3rica b2<\/em> es la misma que la d\u00f3rica<\/em>, con la salvedad de que el grado segundo ha sido rebajado un semitono (b2<\/em>). De ah\u00ed el nombre de d\u00f3rica b2<\/em>.<\/p>\n

Repitamos el mismo proceso para el tercer modo, lidia #5<\/em>:<\/p>\n

Lidia #5<\/strong>: T – T – T – T – S – T – S<\/p>\n

Constru\u00edmos Do Lidia #5<\/em>:<\/p>\n

DO + T = RE\nRE + T = MI\nMI + T = FA#\nFA# + T = SOL#\nSOL# + S = LA\nLA + T = SI\nSI + S = DO<\/code><\/pre><\/p>\n
Do Lidia #5<\/em>: C – D – E – F# – G# – A – B<\/p>\n
Y as\u00ed, la f\u00f3rmula relativa de nuestra escala es:<\/p>\n
Lidia #5<\/strong>: 1 – 2 – 3 – #4 – #5 – 6 – 7<\/p>\n
El nombre debe resultarte obvio si recuerdas la f\u00f3rmula de la escala lidia<\/em>:<\/p>\n
Lidia<\/strong>: 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – 7<\/p>\n
La escala lidia #5 <\/em>no es m\u00e1s que una escala Lidia <\/em>en la que hemos aumentado en un semitono el quinto grado (#5<\/em>).<\/p>\n
Cuarto modo: lidia b7<\/em><\/p>\n
Lidia b7<\/strong>: T \u2013 T \u2013 T \u2013 S \u2013 T \u2013 S \u2013 T<\/p>\n
DO + T = RE\nRE + T = MI\nMI + T = FA#\nFA# + S = SOL\nSOL + T = LA\nLA + S = SIb\nSIb + T = DO<\/code><\/pre><\/p>\n
DO lidia b7<\/em>: C – D – E – F# – G – A – Bb<\/p>\n
Lidia b7<\/strong>: 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – b7<\/p>\n
Habr\u00edamos obtenido el mismo resultado a partir de la escala de la cual deriva su nombre. Volvamos a escribir la escala lidia<\/em>:<\/p>\n
Lidia<\/strong>: 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – 7<\/p>\n
De modo que la Lidia b7<\/em> es id\u00e9ntica, pero rebajando un semitono el s\u00e9ptimo grado (b7<\/em>):<\/p>\n
Lidia b7<\/strong>: 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – b7<\/p>\n
Quinto modo: Mixolidia b13<\/em><\/p>\n
Mixolidia b13<\/strong>: T \u2013 T \u2013 S \u2013 T \u2013 S \u2013 T \u2013 T<\/p>\n
DO + T = RE\nRE + T = MI\nMI + S = FA\nFA + T = SOL\nSOL + S = LAb\nLAb + T = SIb\nSIb + T = DO<\/code><\/pre><\/p>\n
Do mixolidia b13:<\/em> C – D – E – F – G – Ab – Bb<\/p>\n
Mixolidia b13<\/strong>: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – b6 – b7<\/p>\n
Lograr\u00edamos el mismo resultado recordando la f\u00f3rmula de la escala mixolidia<\/em>:<\/p>\n
Mixolidia<\/strong>: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7<\/p>\n
El grado b13 <\/em>es equivalente al b6 <\/em>(13 menos 7 es igual a 6), de modo que la mixolidia b13<\/em> es en esencia una mixolidia en la que el sexto grado ha sido disminuido un semitono (b6<\/em>):<\/p>\n
Mixolidia b13<\/strong>: 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – b6 – b7<\/p>\n
Es una cuesti\u00f3n puramente terminol\u00f3gica y, naturalmente, podr\u00edamos haberla denominado mixolidia b6<\/em>, pero es m\u00e1s habitual el uso del b13 <\/em>atendiendo a consideraciones arm\u00f3nicas: la escala mixolidia <\/em>es la base de los acordes de s\u00e9ptima<\/a>, siendo habitual en ellos referirse a todas sus extensiones a partir de la octava, es decir, novena en lugar de segunda, oncena por cuarta o trecena en vez de sexta.<\/p>\n
Sexto modo: locria #2<\/em><\/p>\n
Locria #2:<\/strong> T \u2013 S \u2013 T \u2013 S \u2013 T \u2013 T \u2013 T<\/p>\n
DO + T = RE\nRE + S = MIb\nMIb + T = FA\nFA + S = SOLb\nSOLb + T = LAb\nLAb + T = SIb\nSIb + T = DO<\/code><\/pre><\/p>\n
DO locria #2<\/em>: C – D – Eb – F – Gb – Ab – Bb<\/p>\n
Locria #2<\/strong>: 1 – 2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7<\/p>\n
Como puedes ver, esta escala es como la locria <\/em>(1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7), pero subiendo el segundo grado un semitono, pasando de b2 a 2, por lo tanto.<\/p>\n
Finalmente, el s\u00e9ptimo modo, escala superlocria<\/em>, es como la locria<\/em>, pero super vitaminada y mineralizada. No parece que el nombre nos d\u00e9 demasiadas pistas, de modo que vamos a calcularla a mano a partir de la f\u00f3rmula absoluta:<\/p>\n
Superlocria<\/strong>: S \u2013 T \u2013 S \u2013 T \u2013 T \u2013 T \u2013 T<\/p>\n
DO + S = REb\nREb + T = MIb\nMIb + S = MI = FAb (observa que MI y FAb son enarm\u00f3nicos)\nFAb + T = SOLb\nSOLb + T = LAb\nLAb + T = SIb\nSIb + T = DO<\/code><\/pre><\/p>\n
Do superlocria<\/em>: C – Db – Eb – Fb – Gb – Ab – Bb<\/p>\n
Superlocria<\/strong>: 1 – b2 – b3 – b4 – b5 – b6 – b7<\/p>\n
Y ahora s\u00ed, la escala superlocria <\/em>es como la locria <\/em>(1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7) en la que no se salva ni el apuntador de ser bemolizado. El cuarto grado aparece ahora disminuido un semitono tambi\u00e9n.<\/p>\n
Recopilemos los modos de la escala menor mel\u00f3dica:<\/p>\n
1 - Menor mel\u00f3dica: 1 - 2 - b3 - 4 - 5 - 6 - 7\n\n2 - D\u00f3rica b2: 1 - b2 - b3 - 4 - 5 - 6 - b7\n\n3 - Lidia #5: 1 - 2 - 3 - #4 - #5 - 6 - 7\n\n4 - Lidia b7: 1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 - b7\n\n5 - Mixolidia b13: 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - b6 - b7\n\n6 - Locria #2: 1 - 2 - b3 - 4 - b5 - b6 - b7\n\n7 - Superlocria: 1 - b2 - b3 - b4 - b5 - b6 - b7<\/code><\/pre><\/p>\n
Nuevas f\u00f3rmulas para tu colecci\u00f3n. No te costar\u00e1 retenerlas si ya tienes memorizados los modos de la escala mayor<\/em>. Al igual que te recomend\u00e9 con estos, c\u00e9ntrate en principio en las f\u00f3rmulas relativas, m\u00e1s sencillas de recordar, pero no olvides que a su debido momento ser\u00e1 conveniente tambi\u00e9n tener bien interiorizadas las absolutas.<\/p>\n
M\u00e1s adelante dedicaremos un art\u00edculo completamente pr\u00e1ctico para asentar todo lo aprendido en esta trilog\u00eda modal. Entre tanto, asimila bien el material te\u00f3rico y perm\u00edtete experimentar en tu instrumento la nueva gama de escalas aprendidas, recursos que sin duda podr\u00e1s usar creativamente en tu vida musical.<\/p>\n
Javier Montero Gabarr\u00f3<\/span><\/strong><\/p>\n
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Los modos de la escala menor mel\u00f3dica – 3<\/a><\/p><\/blockquote>\n