{"id":6936,"date":"2013-05-06T18:12:13","date_gmt":"2013-05-06T16:12:13","guid":{"rendered":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/?p=6936"},"modified":"2013-05-06T18:12:13","modified_gmt":"2013-05-06T16:12:13","slug":"armonizacion-de-la-escala-mayor-4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/2013\/05\/armonizacion-de-la-escala-mayor-4\/","title":{"rendered":"Armonizaci\u00f3n de la escala mayor – 4"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Objetivo<\/strong>: observar que el tipo de acorde que se obtiene al armonizar la escala mayor depende del grado concreto y no de la tonalidad.
\n<\/em>
\nEn el anterior art\u00edculo descubrimos los acordes<\/a> que aparec\u00edan al armonizar la escala de Do mayor<\/em>:<\/p>\n

C \u2013 Dm \u2013 Em \u2013 F \u2013 G \u2013 Am \u2013 B°<\/strong><\/p>\n

Esto es, obtenemos acordes mayores<\/strong> en los grados primero, cuarto<\/em> y quinto<\/em>, menores <\/strong>en el segundo, tercero<\/em> y sexto <\/em>y disminuido <\/strong>en el s\u00e9ptimo <\/em>grado.<\/p>\n

Voy a plantearte una cuesti\u00f3n que probablemente podr\u00e1s responder ya. Imag\u00ednate que realizamos la misma operaci\u00f3n sobre otra escala mayor diferente a Do mayor<\/em> como, por ejemplo, La mayor<\/em>. \u00bfDe qu\u00e9 tipo crees que ser\u00e1n los acordes que nos aparecer\u00e1n?<\/p>\n

Todas las escalas mayores comparten una caracter\u00edstica com\u00fan, que es su estructura interv\u00e1lica. Recuerda su f\u00f3rmula<\/a>:<\/p>\n

T – T – S – T – T – T – S<\/strong><\/p>\n

La distancia que cada grado mantiene respecto al primero (denominado t\u00f3nica<\/em>), comparando entre otras escalas mayores, es siempre la misma, tanto si se trata de Do mayor<\/em>, La mayor<\/em> o Mi bemol mayor<\/em>. Es de esperar, por lo tanto, que los acordes que obtengamos al armonizar sean de la misma especie tambi\u00e9n.<\/p>\n

Calculemos los acordes que se derivan de la escala La mayor<\/em> aplicando la metodolog\u00eda que empleamos para Do mayor<\/em>.<\/p>\n

Si aplicamos la f\u00f3rmula interv\u00e1lica de la escala mayor partiendo de la nota La<\/em> (A), obtenemos:<\/p>\n

La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A<\/strong><\/p>\n

Si armonizamos por terceras nos aparecen los siguientes acordes de tres notas (tr\u00edadas<\/em>):<\/p>\n

A –> A – C# – E –> tercera mayor + tercera menor<\/em> –> A<\/strong><\/p>\n

B –> B – D – F# –> tercera menor + tercera mayor<\/em> –> Bm<\/strong><\/p>\n

C# –> C# – E – G# –> tercera menor + tercera mayor<\/em> –> C#m<\/strong><\/p>\n

D –> D – F# – A –> tercera mayor + tercera menor<\/em> –> D<\/strong><\/p>\n

E –> E – G# – B –> tercera mayor + tercera menor<\/em> –> E<\/strong><\/p>\n

F# –> F# – A – C# –> tercera menor + tercera mayor<\/em> –> F#m<\/strong><\/p>\n

G# –> G# – B – D –> tercera menor + tercera menor<\/em> –> G#°<\/strong><\/p>\n

Comparemos esta nueva familia de acordes con la que obtuvimos de Do mayor<\/em>:<\/p>\n

Do mayor: C – Dm – Em – F – G – Am – B°<\/p>\n

La mayor: A – Bm – C#m – D – E – F#m – G#°<\/strong><\/p>\n

Como puedes ver, pese a ser, naturalmente, diferentes, mantienen el tipo, como campeones, grado a grado: mayores<\/strong> sobre el primero, cuarto<\/em> y quinto<\/em>, menores <\/strong>sobre el segundo, tercero<\/em> y sexto<\/em>, y disminuido <\/strong>sobre el s\u00e9ptimo<\/em>.<\/p>\n

Esta importante conclusi\u00f3n podemos reflejarla as\u00ed, indicando cada grado por n\u00fameros romanos:<\/p>\n

I – IIm – IIIm – IV – V – VIm – VII°<\/strong><\/p>\n

Memor\u00edzala<\/strong> bien, pues te ayudar\u00e1 a manejarte con soltura cuando tengas que lidiar con tonalidades distintas.<\/p>\n

En muchas publicaciones esta misma relaci\u00f3n aparece escrita del siguiente modo:<\/p>\n

I – ii – iii – IV – V – vi – vii°<\/strong><\/p>\n

Conviene que te familiarices tambi\u00e9n con ella.<\/p>\n

La diferencia estriba en que los acordes menores los indicamos directamente con el grado escrito en min\u00fasculas, sin necesidad de recurrir al sufijo m<\/em>. El acorde sobre el s\u00e9ptimo grado tambi\u00e9n est\u00e1 en min\u00fasculas, pese a que no sea estrictamente menor, pues la distancia entre su fundamental y tercera es una tercera menor<\/em>, intervalo caracter\u00edstico de todos los acordes menores.<\/p>\n

Todo lo escrito hasta ahora en esta serie no ten\u00eda otra misi\u00f3n sino llegar a la conclusi\u00f3n fundamental que acabamos de deducir, herramienta imprescindible para todo compositor o arreglista. En el pr\u00f3ximo art\u00edculo realizaremos algunos ejercicios pr\u00e1cticos que ilustrar\u00e1n su aplicaci\u00f3n.<\/p>\n

Javier Montero Gabarr\u00f3<\/span><\/strong><\/p>\n

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http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/2013\/05\/armonizacion-de-la-escala-mayor-4\/<\/p>\n

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El texto de este art\u00edculo se encuentra sometido a una licencia Creative Commons<\/em> del tipo CC-BY-NC-ND<\/strong> (reconocimiento, no comercial, sin obra derivada, 3.0 unported)<\/p>\n

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El Club del Autodidacta<\/em><\/p>\n

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\u00cdndice de todos los art\u00edculos de armon\u00eda<\/a>.<\/p>\n

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