{"id":3288,"date":"2012-03-05T06:15:25","date_gmt":"2012-03-05T05:15:25","guid":{"rendered":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/?p=3288"},"modified":"2012-06-05T18:53:29","modified_gmt":"2012-06-05T16:53:29","slug":"intervalos-sin-secretos-1-de-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/elclubdelautodidacta.es\/wp\/2012\/03\/intervalos-sin-secretos-1-de-2\/","title":{"rendered":"Intervalos sin secretos – 1 de 2"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00bfTe suena a chino cuando escuchas hablar de terceras mayores<\/em>, s\u00e9ptimas menores<\/em>, cuartas aumentadas<\/em> o quintas perfectas<\/em>? L\u00e9ete este art\u00edculo y despejar\u00e1s tus dudas de una vez por todas.<\/p>\n

Un intervalo, en teor\u00eda musical, no es m\u00e1s que una indicaci\u00f3n de la distancia relativa que existe entre dos notas<\/em> cualquiera. Un intervalo es arm\u00f3nico<\/em> cuando esas dos notas suenan simult\u00e1neamente, como en un acorde. Cuando las notas est\u00e1n separadas temporalmente decimos que el intervalo es mel\u00f3dico<\/em>. Si la primera nota es m\u00e1s grave que la segunda, el intervalo es ascendente<\/em>, descendente<\/em> en el caso contrario.<\/p>\n

Estos conceptos son b\u00e1sicos, pero lo que quiero explicarte es c\u00f3mo se nombran.<\/p>\n

El nombre de un intervalo se compone de dos partes: distancia<\/em> y cualidad<\/em>. Por ejemplo, en un intervalo de quinta disminuida<\/em>, la distancia es quinta<\/em> y la cualidad es disminuida<\/em>. En la primera parte de este art\u00edculo nos ocuparemos de la distancia<\/em>, dejando la cualidad<\/em> para el siguiente.<\/p>\n

Para determinar la amplitud o distancia de un intervalo basta con contar cu\u00e1ntas notas hay en \u00e9l, desde la m\u00e1s baja a la m\u00e1s alta, ambas incluidas.<\/p>\n

Por ejemplo, \u00bfqu\u00e9 intervalo existe entre MI<\/em> y SOL<\/em>? <\/p>\n

Consideremos que la nota m\u00e1s grave es MI<\/em>; repetiremos despu\u00e9s el c\u00e1lculo partiendo desde SOL<\/em>.<\/p>\n

Enumeremos, una a una, todas las notas que existen entre ambas. En esta fase del c\u00e1lculo no hay que tomar en cuenta ni sostenidos ni bemoles, s\u00f3lo los nombres de las notas naturales<\/em>.<\/p>\n

MI – FA – SOL<\/p>\n

Contabilizamos tres notas. Decimos que la distancia entre MI<\/em> y SOL<\/em> es una TERCERA<\/strong>.<\/p>\n

Si la nota m\u00e1s grave fuera SOL<\/em>, la enumeraci\u00f3n ser\u00eda la siguiente:<\/p>\n

SOL – LA – SI – DO – RE – MI <\/p>\n

con lo que la distancia entre SOL<\/em> y MI<\/em> es una SEXTA<\/strong>.<\/p>\n

Otro ejemplo: calculemos la distancia entre SI<\/em> y DO<\/em> y el de su inversi\u00f3n<\/strong>, DO<\/em> y SI<\/em>.<\/p>\n

SI – DO –> SEGUNDA<\/strong><\/p>\n

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI –> S\u00c9PTIMA<\/strong><\/p>\n

\u00bfY entre REb<\/em> y SOL#<\/em>?<\/p>\n

Descartamos los bemoles y sostenidos, con lo que contamos las siguientes notas:<\/p>\n

RE – MI – FA – SOL –> CUARTA<\/strong><\/p>\n

La distancia entre SOL#<\/em> y REb<\/em>, inversi\u00f3n del intervalo anterior es:<\/p>\n

SOL – LA – SI – DO – RE –> QUINTA<\/strong><\/p>\n

Un \u00faltimo ejemplo: \u00bfcu\u00e1l es la distancia entre DO<\/em> y DO<\/em>?<\/p>\n

Si ambos son de la misma altura: DO<\/em> –> PRIMERA<\/strong>, tambi\u00e9n conocido como UN\u00cdSONO<\/strong>.<\/p>\n

Si el segundo DO<\/em> es el inmediatamente m\u00e1s agudo:<\/p>\n

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO –> OCTAVA<\/strong><\/p>\n

Voy a contarte un peque\u00f1o truco: la suma de un intervalo m\u00e1s el de su inversi\u00f3n es siempre nueve<\/em>.<\/p>\n

Compru\u00e9balo en los ejemplos: tercera y sexta; segunda y s\u00e9ptima, cuarta y quinta; primera y octava.<\/p>\n

Los intervalos siguen ampli\u00e1ndose m\u00e1s all\u00e1 de la octava. Despu\u00e9s de la octava<\/em> existe la novena<\/em>:<\/p>\n

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO – RE –> NOVENA<\/strong><\/p>\n

DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO – RE – MI –> D\u00c9CIMA<\/strong><\/p>\n

y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n

Ya te habr\u00e1s dado cuenta de una NOVENA<\/strong> es como una SEGUNDA<\/strong> (Do – Re), pero una octava m\u00e1s arriba<\/em>; una D\u00c9CIMA<\/strong> como una TERCERA<\/strong>…<\/p>\n

Y ah\u00ed tienes un segundo truco: la diferencia en amplitud entre un intervalo en la segunda octava y el b\u00e1sico es siete<\/em>: 9-2=7; 10-3=7; etc…<\/p>\n

Esto ser\u00e1 particularmente \u00fatil cuando hablemos de acordes extendidos<\/em>. Por ejemplo, si te digo DO s\u00e9ptima con novena<\/strong>, sabes que la novena es la misma nota que la segunda<\/em> (9-7=2), es decir un RE<\/em> para ese acorde en concreto, pero una octava m\u00e1s alto<\/em>.<\/p>\n

En la segunda parte<\/a> aclararemos el misterio de la cualidad del intervalo<\/em>. Aseg\u00farate de comprender lo explicado aqu\u00ed primero; el resto es igual de sencillo.<\/p>\n

Javier Montero Gabarr\u00f3<\/span><\/strong><\/p>\n

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Intervalos sin secretos – 1 de 2<\/a><\/p><\/blockquote>\n